在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。

在于正和商家的聊天记录中于正很明确的表示过如果不是高冰的话商家需要负责，商家也表示同意。结果于正收到的就是次品，而商家又用定制款不能退钱的理由赖账，但于正表示对方从未提过这是定制款。

克里斯·帕拉特、佐伊·索尔达娜、戴夫·巴蒂斯塔、范·迪塞尔、布莱德利·库珀、凯伦·吉兰、庞·克莱门捷夫、肖恩·古恩等回归。威尔·保尔特、玛丽亚·巴卡洛娃、楚克武迪·武吉、丹妮拉·曼希沃、史蒂芬·布莱克哈特、雷纳尔多·法伯勒等新加盟。

《剧院魅影》同时也是业界公认的体量大、难度高的巡演剧目之一，每到一个新的剧场，技术团队都需要整整一周才能完成所有舞美设备的安装和调试，以在剧院中重现巴黎歌剧院的华美场景，整个巡演的所有设备的运输需要二十多个货柜。此外，除了观众可以看到的舞台上的演员，《剧院魅影》幕后还有一支近50人的技术团队，包括机械、灯光、音响、舞美、服装等，整个中文版巡演将由世界巡演的原班团队进行全程保障，使得中文版达到与全球其他版本一样的最高水准。

明明知道东恩被霸凌，却认为是同学间的恶作剧。东恩试图讲道理引起他的良知，说到他优秀的儿子。

而对于与鞠婧祎频频上演对手戏的郭俊辰来说，《花戎》也是其展现自己多重演艺维度的一部绝佳作品，不但可以藉此展现自己对“古装”、“仙侠”的理解，也可以拓宽除“青春”、“校园”之外的潜力与可能。