6月1日-25日，以“‘皮’一下，乐在‘棋’中”为主题的沉浸式皮克斯主题展落地成都交子大道。主题展现场犹如一盘巨型飞行棋，还原皮克斯动画电影经典场景。

毋庸置疑，《人生路不熟》成为了导演易小星迄今票房最高的导演作品。尤其对比上映前期，他为了该片“想看指数”创作的网络趣味短片《我要一千万》，形成有趣的市场反差。

最佳导演：陈英雄《多丹·布法内的欲望》

我们的中华民族，在苦苦等待被人挽救之前，为何不先自救？

由此可见，高启强恨安长林，对安长林恨之入骨，是说得过去的吧？

无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言，这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视，于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且，她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上，新海诚以往的作品，仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色，俯拾即是。因此，《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中，新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界，最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介，促使长大后的玲芽与过去的自己相遇，最后与创伤记忆和解。不难看出，《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中，这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”，摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象，日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。